Heeramandi'nin görkemli sokaklarında, nedenleri onlarca yıl öncesine dayanan iki rakip tavaif (nezaketçi) arasında sessiz bir savaş sürüyor. Çatışma, İngiliz yönetimindeki Hindistan'daki Lahor'un en varlıklı tavaifi Mallikajaan ve intikam için geri dönen yeni başlayan Fareedan üzerinde yoğunlaşıyor. Mallikajaan, Fareedan'ı genç bir kızken satan teyzesidir. Kayıp, acı ve nefret dolu bir geçmişi paylaşıyorlar.
Mallikajaan ve Fareedan, komşu işletmeleri yönetiyor, zengin Nawab müşterileri için rekabet ederken, bir yandan da gömülü sırları ortaya çıkararak ve ittifaklar kurarak birbirlerini zayıflatmaya çalışıyorlar. Sanjay Leela Bhansali tarafından hayata geçirilen 'Heeramandi: The Diamond Bazaar', Mallikajaan ve Fareedan arasındaki güç mücadelesi etrafında dönen ve karakterlerinin çoğunun entrika oyununa sürüklendiği bir Netflix dönem draması.
Mallikajaan ve Fareedan, Tavaf Kültüründen Esinlenen Kurgusal Karakterlerdir
Tavif, Hindistan'ın kültürel tarihinin büyük ölçüde yanlış anlaşılan ve kasıtlı olarak lekelenen bir parçasıdır ve dramatik bir şekilde Malikajaan ve Fareedan'ın yaratıcı karakterleri tarafından temsil edilmektedir. Tam anlatım ve kişilikler kurgusal olsa da, gösterinin araştırdığı temaların çoğu, tarihi Tavaf'ın bilinen yaşamlarına sadık kalıyordu. Bu söylemler zenginlik ve nüfuzdan, tabu statüsüne, gayri meşru çocuklara, iç rekabete ve hatta Hindistan'ın bağımsızlık hareketine katkılarına kadar çeşitlilik göstermektedir. Ayrıca 'Heeramandi: The Diamond Bazaar Malikajaan'ın son derece yüksek prodüksiyon değeri ve oyuncuların, özellikle de Mallikajaan rolündeki Manisha Koirala'nın muhteşem performansları, dönemin gerçekçi bir şekilde yeniden canlandırılmasına katkıda bulunuyor.
Babür imparatorluğu Hindistan çapında kurulduğunda, tawaif kültürünün nihai evriminin en yüksek noktasına ulaşmasına yol açtı; deredar tavaif, kraliyet soyunu ve imparatorların ve nawabların himayesini övüyordu. Nezaketçiler küçük yaşlardan itibaren Kathak gibi klasik Hint dansları, müzik, şiir ve edebiyat konularında eğitim aldılar. Eğlendiriciler ve incelik modelleri olarak görülüyorlardı. Soylu aileler çocuklarını görgü kuralları ve sosyal becerilerin öğretilmesi için onlara gönderirdi.
Ancak İngilizlerin Hindistan'a gelmesiyle tavaif kültürünün ihtişamı azalmaya başladı. Sömürge yönetimi, Viktorya dönemi değerleriyle bağdaşmadığı düşünülen yerli gelenekleri bastırmaya çalışan bir ahlaki ve kültürel emperyalizm dalgasını da beraberinde getirdi. Bir zamanlar incelik ve gelişmişliğin direği olarak saygı duyulan Tavif, artık ahlaki çöküşün simgeleri olarak karalanıyor. Üstelik tavaiflerin Hindistan'ın bağımsızlık mücadelesine katılımı, onların İngiliz etkisi ve kültürüne yönelik bir tehdit olarak statülerini daha da güçlendirdi.
Gösteride tasvir edildiği gibi, fahişeler yerleşik zenginliklerini ve nüfuzlarını Hindistan'ın devrimci hareketlerini desteklemek için kullandılar. Bunun en iyi belgelenmiş örneği 1857 Hint İsyanı sırasında Kanpur'da yaşandı. Tavif isyancılara para ve kaynak sağladı, onlara kothalarında sığınak sağladı ve Azeezunbai örneğinde ön saflara bile çıkma cesaretini gösterdi. Onların katılımı gözden kaçmadı ve İngiliz yönetiminin onların servetine ve sosyal statüsüne yönelik baskısı hızlı oldu.
Dizinin zaman diliminde tavaif, geçmiş ihtişamının bir kabuğuydu, Delhi'deki kraliyet himayesini kaybediyordu ve nawabları ve diğer zengin bireyleri eğlendirmek için Hindistan'ın diğer bölgelerine taşınıyordu. Kültürel koruyuculuk rolleri fahişelik rolüne indirgenerek tabu ve ahlak dışı görülüyorlardı.
Manisha Koirala'nın büyüleyici bir yoğunlukla tasvir ettiği Mallikajaan, son derece bağımsız, pişmanlık duymadan hırslı ve her şeyden önce sadakat gerektiren bir şeref kuralına bağlı olan tavif arketipinin somut örneğidir. Lüksün ve savurganlığın kalesi olan kuruluşu, Heeramandi'nin sosyal hiyerarşisindeki hünerinin ve nüfuzunun bir kanıtı olarak hizmet ediyor. Ancak onun güçlü görüntüsünün altında geçmiş ihanetlerden ve çözülmemiş şikayetlerden doğan bir kırılganlık yatıyor. Manisha Koirala, Mallikajaan'ın yoğun karakterini inandırıcı bir şekilde giymek için oyunculuk yöntemini kullandı; çekimlerden önce genellikle kendini izole etti ve çekimler arasında karakteri yanında taşıdı.
Mallikajaan'ın karşısında, intikam arzusu ve kaybettiği itibarını geri kazanma arzusuyla hareket eden zorlu bir güç olan Fareedan yer alıyor. Heeramandi'ye dönüşü bir isyan kıvılcımını ateşler, Mallikajaan'ın saltanatına meydan okur ve dramatik bir hesaplaşmaya zemin hazırlar. Ancak sonunda her iki kadın da ortak bir düşman karşısında aynı fikirde olmaya başlar ve birbirlerine çok benzediklerini fark ederler. Tarihteki emsallerinin İngilizlere karşı çabalarına benzer şekilde Mallikajaan ve Fareedan, bağımsız Hindistan yürüyüşünde Heeramandi'nin tamamına liderlik etmek için bir araya geliyor.
